Versão em português 中文版本 日本語版
Polish version La version française Versione italiana
Русская версия English version Deutsch Version

Artykuł O mieście Kobryń: duchowny kultura

Рэнесансавая мебля ў Беларусі

Kobryń → materiał o Rejon kobryński → artykuł O mieście Kobryń

Паводле материялаў Кобрынскага ваєнна- гістарычнага muzeum імя А.В.Суворава

Бытавая мебля dla абсталявання жилльових інтэр 'ераў узнікла ў Заходняй Еўропе ў XV st. пад непасредним упливам культавай мэблі пасля таго, jak сталяри вынайшлі dla яє nowy канструкцию - рамачна- філянговую wiązka з адносна тонкіх дошак zamiast драўляних бруськоў, якія ўжываліся wczesny ranek. Гэтаму папярэднічалі і паспрыялі тэхнічна - тэхналагічныя вынаходніцтвы ў галіне механічнай апрацоўкі драўніны(u 1320- 1322 гг. з' явіліся першия лесапільні). Падобныя абставіны садзейнічалі з'яўленню dobro ськанструяванай сталярнай мэблі з дошак. Яна вилучалася тэктанічнымі канструкцыямі архітэктурных formaў, якія патрабавалі, аднак, nowy декаратиўних вирашенняў (розних відаў чляненняў і пластичнай аздоби філенку). Такія навацыі ўжо былі характэрнымі dla гатичнай мэблі, упливи якой прикметния nie толькі ў мэблі з рэнесансавымі рысамі, але і з барочнымі і нават u мэблі пазнейших часоў. Таму вельмі ськладана визначиць " узрост" мэблі, бо ен częsty nie адпавядає вядомай мастацтвазнаўцам стылістыцы ...

... I мясцовай praca можна аднесці і кобринськую кароткую, na 2 асоби, канапу каркаснай канструкцыі з плоскімі цвердымі падлакотнікамі, мяккім сядзеннем і спінкай, абабітымі каричневим дэрмацінам при дапамозе mosiężny шматпялесткавих кнопак- цвікоў. Karkasowy канструкция падкреслена разьбяним раслінным декорам na чатирох ніжніх дашчаних pranóżka, якія замацоўваюць устойлівасць точаних з чатирох шароў ножак. 3 трох такіх жа точаних шароў утворани пярэднія стойкі падлакотнікаў. Спінка рамнай канструкцыі прамавугольная; głuchy разьбой аздоблена карнізападобная папярочная перакладзіна. U разьбе викаристани папулярни ў godzina ренесансу арнамент сакавітых акантавих сцяблоў, якія, мудрагеліста выгінаючыся, утвараюць na спінцы есаўніца- падобния фігуры. Na pranóżka маштаб сцяблоў akant менши, але ўten яни стылістычна аднолькава виканани і ствараюць арнаментальни рытмічны фриз u нізе канапкі(Кобрынскі ваєнна- гістарычны muzeum).

Акрамя мэблі мясцових майстроў u беларускіх muzeum захоўваєцца ренесансавая мебля, вирабленая заходне-еўрапейскімі майстрамі. Найбольш значная калекция taki мэблі знаходзіцца ў Кобрынскім ваєнна- гістарычным музеі. Прыкметна, што яє паходжанне можна звязаць з Германіяй. Мастацкую каштоўнасць ренесансавага стилю maj rama прамавугольнай forma, разьбяная кампазіцыя якой утворана з чатирох bujny гарельефних галовак пуцці сярод високарельефних kryjęў і лісця akant, якія аб'ядноўваюць усю кампазіцыю з чатирох бакоў. Pas вуглах размешчани драбнейшия гарельефния галоўкі анелаў сярод здвоєних лістоў akant. Акрамя таго, буйния і драбнейшия галоўкі злучаюцца разьбянымі гірляндамі. Obwiesiłem гарельефна-ськразни декор rama ўтрымліваецца na вузкай рамачци, аздобленай маўрытанскім стужачна-пляценкавим арнаментам, викананим u тэхніцы głuchy нізкарэльефнай разьби.

Вядома, што самай распаўсюджанай мебляй u epoka Адраджэння byў куфар. Характэрны ў гетим аспекце куфар нізкі, прамавугольнай forma, вицягнутай pas гарызанталі, pastaўлени na нізкім цокалі. Канструкцыйна-дэкаратыўнає вирашенне архітэктанічнае. Obwiesiłem прамавугольни аб'ем pas вертыкалі чляніцца трима філенгамі na три часткі, якія ў plan падкреслени невысокімі бакавымі рызалітамі, што адгіавядаюць шырыні бакавих філенгаў. Яны аздоблени високарельефним мативам " ормушлі"(маськарон сярод dwa walutowy elementў уверсе і аднаго ўнізе). Цэнтральная філенга ўпригожана високарельефним гратеськавим арнаментам, викананим з вялікім артистизмам, акаймавана фризам з дэнтыкуламі. Такі że matў размешчани na цокалі вечка. Бакавыя філенгі аблямавани двайним зубчастим фризам. Цокальны фриз утворани з лісця akant і аб'ядноўває три філенгі ў адзіны аб'ем. Цэнтральная частка цокаля, што знаходзіцца паміж бакавымі рызалітамі, декариравана арнаментам з нізкарэльефных пальмет. Аналагі куфра nie вияўлени.

Тыповымі ўзорамі ренесансавих креслаў з'яўляюцца експанати Кобрынскага muzeum. Адзін з іх - дашчанає кресла з różny спінкай і точанымі нахіленымі ножкамі, сканструяванымі з чатирох балясін. Асноўную декаратиўную obciążenie майстар надаў спінцы ськладанага прафіляванага абрису, які pasўтарає forma барочнага шчита, аздобленага głuchy разьбой двума сакавітымі 5 - падобнымі сцябламі akant з кветкамі na канцах. U центри спінкі размешчани ськразни авальни праєм, акаймавани разьбяним вянком значна драбнейшага, чим сцебли, маштабу.

Канструкцыя другога кресла karkasowy, сядзенне і спінка pasўмяккія, абабітыя пазбаўленай декору ськурай при дапамозе цвікоў з круглымі галоўкамі. Чатыры прамия праножкі ўнізе і чатири пасярэдзіне вышыні пярэдніх ножак падкрэсліваюць каркасни характар кресла. Архітэктанічная будова ножак створана з точаних elementў: унізе спляськани kula, потим sześcian, " дзенежка", балясіна, laska, wąs завяршаєцца taki жа балясінай. Стойкі спінкі прамавугольния, неарнаментавания, увянчани разьбяной фіялай u виглядзе lew з раськритай пашчай. Асноўную ўwaga сталяр скіраваў na аздобу ножак і stojak. Абівачныя цвікі виконваюць функцию декаратиўних elementў.

Трэцяе кресла зроблена ў стылі італьянскага ренесансу: канструкция karkasowy, спінка wysoki, сядзенне і спінка абцягнути ськурай. Дзве праножкі bez декору, бакавия - прафіляваныя. Пярэдняя pranóżka падзяляє вышыні ножак папалам і вилучана багатай głuchy і ськразной разьбой - u центри размешчана авальнай forma шматпялесткавая кветка паміж dwa лісткоў, абапал - wzór маўританськага стужачнага пляцення. Ножкі точания, чляненні архітэктурныя: маюць вигляд калон з энтазісам, базай і капітэлямі. Разьбяныя стойкі спінкі завершани фіяламі ў виглядзе галоў львоў з лапамі, u якіх яни нібы тримаюць ськураную абіўку з цісненым u прамавугольнай рамци гратеськавим арнаментам. Маскарон u виглядзе жаночай галоўкі знаходзіцца ў awal медальене і размешчани na tło шчита барочнай forma. Шчыт фланкіруюць спіральна вигнутия сцябли akant, завершания буйнымі кветкамі, з якіх звісае гірлянда з садавіны і кветак. Na ськураной абіўци спінкі ў прафіляванай рамци так-сама выціснуты гратеськави арнамент і барочнай стылістыкі шчит, які знаходзіцца ў центри. Ніжэй za яго размешчани маськарони ў виглядзе галави lew, вуси якога спіральна закручваюцца, виходзячи za межи галави і пераходзячи ўверсе ў вияву грифона з паднятымі крыламі, a ўнізе - u галоўкі дэльфінаў. 3 іх пашчаў звісаюць гірлянды з драпіроўкамі і садавінай, якія падтрымліваюцца спіралямі, што ідуць piekło шчита. U segment, утвораних прафіляванай рамай, выціснуты васьміканцовыя зорачкі, якія pasўтараюць канфігурацыю абівачных цвікоў, што виконваюць і функцию декаратиўних elementў. Захоўваюцца ў Кобрынскім музеі і асноўния типи ренесансавих креслаў італьянскага і нямецкага паходжання. Крэсла № 1 каркаснай канструкцыі з вітымі ножкамі - стойкамі, з абабітымі тканінай мяккімі спінкамі і сядзеннем. Ножкі абапіраюцца na залачония львіныя łapa, стойкі спінкі завершани залачонымі галоўкамі львоў. Арыгінальнае вирашенне маюць праножкі рамнай канструкцыі. Яны, pas сутнасці, з'яўляюцца залачонымі рамамі са ськладана- прафіляваным абрисам, якія абрамляюць чатири пейзажния кампазіцыі, напісаныя pąsowieję(шераг дреў з зяленымі кронамі відаць na tło високага niebo пад godzina zachód сонца). Тэхніка размалеўкі мэблі pąsowieję і золатам, викаристанне ў аздобе ramowy канструкций креслаў характерния dla мэблі часоў італьянскага Адраджэння.

Цікавае канструкцийнає і декаратиўнає рашенне stojak gięty магутних падлакотнікаў, якія завершани плоська- рэльефнымі pasўвалютнымі абрысамі з вусікам і жамчужнай абнізю. Na ўнутраних паверхнях плоскіх stojak напісаны золатам pas чорним tło ренесансави декаратиўни matў (виява waluta і вушной ракавіны), na знешняй паверхні гети że matў виканани ў тэхніцы плоськай głuchy разьби. Вуглавыя часткі пяредняй царгі змалявани выявамі dwa маськаронаў u виглядзе галоў ільвоў (u аднаго з іх барада maj вигляд акантавага ліста). Паколькі ў декори спалучаюцца риси італьянскага ренесансу і ранняга італьянскага барока, кресла можна датаваць канцом XVI st.

Крэсла № 2 зроблена таксама ў стылі італьянскага ренесансу. Яго канструкция karkasowy. Дашчаная wysoki спінка і квадратнає сядзенне pasўмяккія, абцягнутия ськурай, абабітыя цвікамі з шырокімі канічнымі галоўкамі, якія виконваюць і декаратиўную функцию. Ножкі, падлакотнік і стойкі прамия, неарнаментавания.

Тарцовыя праножкі здвоєния(ніжнія і верхнія) : ніжнія заканчваюцца разьбяной стылізаванай chwytam, верхнія маюць прапілаваны(прафіляваны) ніжні kraj. Frontowy широкая разьбяная pranóżka прилягає i верхняй rama karkas. Яе декор ськладаєцца з дзвюх шасцігранных фігур, аб'яднаних вертикальнай цягай. Ramowy канструкция сядзення абцягнута ськурай, na якой выціснуты афарбавани светла-жоўтим pas каричневим tło маўреськави арнамент. Яго спінка wysoki, абабіта вишей падлакотнікаў ськурай, na якой таксама выціснуты афарбавани чорним pas каричневим tło шахматни арнамент. Разьбяныя, аздобления dębowy лістом, стойкі wysoki виступаюць nad ona.

Канструкцыя кресла № 3 рамна-каркасная. Тры праножкі прамавугольния, bez декору, пяредняя maj вигляд широкай, арнаментаванай głuchy разьбой дошкі, яє ніжні зубчасти kraj виканани ў тэхніцы прапілоўкі. Арнамент двухпалосни: больш шырокі ўтворани дзвюма падоўжнымі цягамі са спіральна выгнутымі канцамі, якія, з'яднаўшися вакол круглага медальена, ствараюць сігмападобную фііуру. Гэты meldunek тройчи pasўтараєцца ў kobierzec. Вузкі ніжні арнаментальни pasek уяўляє сабой абрамленне з barżowy рытмічна pasўutorowany S- падобних elementў. Архітэктоніка пярэдніх stojak падлакотнікаў ськладаєцца з прамавугольнай baza, чатирохграннай балясіны і даричнай капітэлі. Pasўмяккія wysoki спінка і прамавугольнає сядзенне абабіты ськурай при дапамозе цвікоў з буйнымі латуннымі галоўкамі, якія з'яўляюцца ważny декаратиўним element. Стойкі спінкі завершани фіяламі. Падлакотнікі прамия, шырокія і заканчваюцца валютамі. U прапорциях кресла яшче захоўває риси дамінуючых u готици вертикальних ліній, але ў декори ўжо пераважаюць ренесансавия мативи.

Аналізуючы асноўния стылістычныя риси беларуськай ренесансавай мэблі, можна адзначиць, што dla яє характерни сапраўди декаратиўни рэалізм. Асабліва прикметни ен u rzeźbiarski фігуратыўним декори, які częsty сустракаєцца na вядомай my мэблі. Напрыклад, при выкарыстанні ўласцівых заходнєєўрапейськаму ренесансу декаратиўних мативаў atlantў і гермаў пінскі разьбяр надає ім nie антични типаж і нават nie типаж сяредневякових гарадскіх прасталюдзінаў, a сялянскі, падкрэсліваючы іх працавітыя і ўкарочания рукі з моцнымі біцэпсамі, галови, каржакаватия tors, пишния закручания вуси, кароткія бароди. U мадэліроўци твараў atlantў і гермаў ен нібы надає ім партретния характарыстыкі, детальна прапрацоўваючи forma nos, kość policzkowy, надброўних łuk, ілба з маршчынкамі, forma і лініі вуснаў, што виглядаюць з-пад вусоў, позірк вачей. Wąs гетия приєми дазваляюць нават придаць тварам канкретную псіхалагічную характаристику : u выніку твар u герми ўjaўляєцца my нібы збянтежаним piekło таго, што ен nie апранути, a толькі прикрити тканымі драпіроўкамі, jak гета рабілі старажитния римляне. Такі душеўни stan узмацняєцца і размяшченнем ręka : prawo ен сарамліва прытрымлівае набедраную павязку, lewy прыціскае i грудзей, нібы просячи прабачення za аголенасць cały.

Такім чинам, можна адзначиць, што ў ренесансавих мебльових декорах адлюстроўвалася агульнає ренесансаває światłoўсприманне майстроў декаратиўна-прикладнога мастацтва, якоє выявілася ў імкненні паказаць сучасних ім людзей, іх звычкі, паводзіны, паставіўши ў центр Сусвету чалавека. Дарэчы нагадаць, што партретния вияви былі характерни ў гети godzina і dla рельефних аздоб беларуськай кафлі і dla кніжных аздоб, видадзених Ф.Скарынам. Увогуле, беларускі партрет, жывапісны і rzeźbiarski, u гети godzina stoў прикметнай з'явай нашага мастацтва.

Акрамя рэалістычна трактаваних фігуратыўних rzeźbiarski декораў u беларуськай мэблі ўжываліся маськарони, арнаменти раслінныя(з сакавітых лістоў akant і галінак вінаграду), гірлянды, пальмети " ормушльовия", яковачния, маўреськавия і гратеськавия, zegar закампанавания ў картушавия кампазіцыі. Dla креслаў былі характерни высокія спінкі, прамия ножкі, аб'яднания ў ramowy канструкцию праножкі, zegar ужываліся падлакотнікі.

М.М.Яніцкая.
Друкуецца pas кн.: Помнікі мастацкай kultura Беларусі эпохі Адраджэння : Зборнік артикулаў. Мн., 1994.

Materiał o Rejon kobryński

Wniosłem swój wkład do odtworzenie historia Rejon kobryński. Jeśli u wy jestem ciekawy materiał - podzieliłem się z my: admin@ikobrin.ru

Komentarz


Nazwa płeć

Poszukiwanie





Our partners