Autobiografia

Nasci em 1908 em Donbass em Petromaryevsky (atualmente Pervomaisk) a mina. Ele — em meio quilômetro da mina de Irmino Central onde Stakhanov fundou o registro.

A minha infância I na mina passada, todos os jovens — em Donbass. Tive doze anos quando em conjunto com outros rapazes organizamos o grupo comunista de crianças, o primeiro na Ucrânia (atualmente são pioneiros). Não tive quatorze anos quando fui admitido ao komsomol. Tive dezenove anos quando fui aceito o candidato para o Partido comunista de todo União (comunistas). Desde 1930 sou membro do partido. Bem como o herói do meu livro "A minha Geração", "Nunca fui um não partidário".

Na infância trabalhei na fábrica de Kramatorsk em Donbass como o aluno da plaina mecânica. Mas muito cedo gostou literatura. Tornou-se o correspondente de funcionário. Em maio de 1922 no jornal provincial de Donbass "A todo união stokehole" a minha primeira história "Cheia e com Fome" foi publicada. Fui convidado a trabalhar no jornal. Tornei-me jornalista — e já para o resto da vida.

Em 1924 organizamos a União de escritores proletários de Donbass "Cara". Trabalhei nele. Em 1925 foi delegado do primeiro congresso de todo União de escritores proletários e foi escolhido no conselho de VAPP.

Em março de 1926 no congresso regular fui eleito um de secretários de VAPP e mudei-me para Moscou. Neste tempo escrevi versos, foram publicados nos jornais centrais e revistas. Teve de haver um livro dos meus versos.

Mas queda do mesmo ano fiz dois importantes para mim decisões: entendi que não sou poeta, parado escrever versos e decidi voltar a Donbass. Foram, realmente, decisões sábias! Na minha opinião, salvaram a minha vida criativa.

Lá escrevi o meu primeiro livro "Célula" — sobre membros de komsomol de Donbass. Inesperadamente para mim e casa de publicação este livro feito êxito, apareceu dez edições. Foi traduzido para o alemão, e queimou-se em um fogo hitlerista em Berlim posteriormente. O meu depois do livro "A nossa Cidade" foi cruelmente scarified pela nossa prensa — e esta crítica foi uma lição, útil para mim.

Em 1928 o Comitê central do Leninista de todo União Liga Comunista Jovem enviou-me o representante do Comitê central à casa de publicação estatal. Mudei-me para Moscou.

Em 1930 o meu termo veio para ser convocado ao serviço militar.

Bem como qualquer membro de komsomol, sonhei para receber a preparação militar. É útil! Também foi útil.

Servi de um homem de Exército vermelho no Cáucaso, na borda turca, no 2o regimento de montanha caucasiano. Participado em uma campanha de montanha, foi um membro do escritório partidário regimental, editou o jornal regimental e stazhirovat no comandante de um pelotão. Então tornou-se o comandante de um pelotão.

Desmobilizar do exército, devolvido a Moscou e tornou-se o correspondente especial "da Verdade". Desde então a minha vida é para sempre unida com "a Verdade".

Fiz um bocado da viagem sobre o país muito. Esteve em novos edifícios, as fábricas, minas. Em mim soprou no primeiro, e o logo segundo forno de rajada de Magnitogorsk, lançou Dneproges, a fábrica de Solikamsk, o florescimento de Makiivka. Estive em todos os trabalhos de aço da URSS, em sítios, minério, sal, potassa e minas de ouro. Sobre tudo isso escrevi esboços "à Verdade". Houve vários livros dos meus esboços: "Mestres", Komintern etc. Vivi quase dois anos no Ural.

Em 1934 houve o meu novo livro "A minha Geração".

Neste tempo gostei avião. Como o comandante de um estoque partiu reciclando no avião. Então houve o assistente ao comandante por uma parte política no voo de aviões ligeiros de um desenho Yakovlev ao longo de uma via Moscou — Irkutsk — Moscou. Já que este voo de pequenos carros registra então fui concedido pela arma honorável de Osoaviakhim.

Então partido com V. S. Molokov ao círculo ártico: Moscou — o lago de Dickson.

No lago de Dickson tive de permanecer como Molokov teve de tirar pacientes. Eu wintered. Aproximadamente um ano wintered o que nunca lamentou sobre. Caiu no amor com o círculo ártico.

Em 1936, além como uma parte da tripulação de Molokov, participei no voo ártico por todo o círculo ártico. Voamos em trinta mil quilômetros pelo barco voador, visitamos todos os winterings, Kamchatka, Chukotka, as Ilhas de Comandante, o Mar de Okhotsk — e terminamos o voo no Rio Moscou onde fomos encontrados por líderes de partido e governo.

Para este voo fui concedido a ordem "o Sinal de Honra".

Em 1937 continuado para voar no Norte. Esteve nas minas de Lensk, na Sibéria etc. Em consequência deste passatempo predileto do Norte houve o meu livro "o círculo ártico Ordinário" — a maior parte de caro livro meu.

Quero acentuar aqui que experiência de vida, o savoir vivre é ganho não casual, "viagens de negócios criativas". Toda a vida do escritor é a observação contínua, diária e estudar. Quanto a mim — que só atrás de uma escrivaninha me lembro de que sou escritor. Tento esquecer-me dele quando vivo entre pessoas, quero viver simplesmente como as pessoas vivem, sem pensar como então descreverei esta nuvem ou uma pequena barba desta pessoa, mas involuntariamente me lembro tanto desta nuvem como desta pequena barba. Infelizmente, raramente escrevo algo no caderno, mas todos o que foi visto ouviram, reconhecido fortemente é posposto na memória como se em armazéns. E estes armazéns sinceros são mais cheios, ele é mais fácil escrever.

O enorme serviço foi-me servido pelo meu trabalho longo no jornal como o correspondente especial. O jornal deu-me a possibilidade de viajar por todas as partes de todo o nosso país, encontrar muitas pessoas notáveis e, a coisa principal, encontrá-los eficientemente. Para o jornalista soviético seguramente responsável, estrito e de negócios estudar de material; o jornalista segundo a necessidade meticulosamente penetra na tecnologia do negócio, desconfiadamente escuta qualquer relatório, tem de tentar tudo próprias mãos se não quiser trazer a edição e enganar os leitores. Na minha opinião, para o trabalho de escritor no jornal é insubstituível. Em todo o caso, pessoalmente sou obrigado ao jornal por tudo que sei e sou capaz de fazer.

O jornal ensinou-me falar com pessoas tanto sinceras como "na essência". Por exemplo, nunca falei com a pessoa, mantendo antes de mim mesmo um caderno. Da experiência sei que, tendo notado um caderno, o seu futuro herói involuntariamente e dos melhores motivos começará a dizer-lhe não o que é de fato. Embelezará "ligeiramente", prisochinyat, já fala não simplesmente, e para a prensa, para a literatura.

"закромо´в" considero o recheio processam o primeiro e, talvez, o processo mais importante na vida do escritor.

Mas aqui o novo livro é concebido. Parece que os seus armazéns são bastante cheios para que o escrevam. Agora só — se sentam a uma mesa e rolo! Se estudar da vida para agora? Certamente, não. Ao contrário, agora mesmo torna-se o mais ativo, criativo, consciente. Agora não somente vive, agora procura. Procura pessoas que são necessárias para você. Procura conscientemente, exatamente, capciosamente …

De histórias de escritores sobre protótipos dos heróis pode haver às vezes uma representação que o escritor somente teve sorte: felizmente encontrado a pessoa interessante e escreveu sobre ele. Mas não se encontraria — e não estaria na literatura deste herói.

Mas estas reuniões felizes, por via de regra, acontecem naqueles escritores que ativamente procuram e bem sabem o que procuram. O escritor — não o cavador dourado do velho tipo sonhador com "farta", com uma pepita que repentinamente por si mesmo lhe é dada em mãos. O escritor é semelhante um tanto ao mineiro-vagabundo que faz o caminho a novas camadas, perfeitamente sabendo onde e como estão.

Para encontrar e ver novo na vida, muitas coisas são necessárias para saber sobre esta vida. Aqui, como me é representado, "a lei da reprodução estendida" trabalha. Para mim um velho homem, o escritor que naqueles dias quando Magnitogorsk foi na construção, chegou lá é lembrado, perambulou ruas com um caderno em mãos, parou pessoas, foi-lhes apresentado e perguntou: Se "Pode dizer-me algo que posso usar em uma forma imaginária?" O que as pessoas podem dizer-lhe? Sobre que pode perguntá-los? Chegou a Magnitogorsk, quanto à caça como em dourado espalhar-se e, certamente, partiu com algo. E "as pepitas" realmente põem-se em todo lugar, mas não pode vê-los.

Quero acentuar especialmente a necessidade de ativo, inteligente, de negócios estudar da vida. O processo da consideração do futuro livro é o processo excepcionalmente importante. De fato, durante este período também decide: o livro resultará ou não resultará. Aqui também começa a mexer os armazéns. Começa a selecionar precioso, importante, necessário. Começa no cérebro — a organizar, construir o futuro livro do caos de impressões e imagens como a casa do material de construção.

Muitas vezes em nós, falando da habilidade do escritor, avaro principalmente trabalham na palavra, na imagem, em um epíteto, precisamente toda a habilidade do escritor compõe-se por escrito a boa frase. Entretanto a etapa da criação do livro a uma escrivaninha, na minha opinião, é uma etapa muito mais decisiva. Neste tempo é necessário trazer na claridade da ideia e um pensamento que quer dizer ao leitor em primeiro lugar; é necessário pôr para que na vida visse porque material enorme e é fácil afundar-se nele. E aqui defendo o plano. Sei que os nossos clássicos nunca sem plano trabalharam.

Não tenho medo de usar — nesta etapa — a palavra "esquema". Sim, é necessário construir o esquema, o desenho do futuro livro. Arranjar pessoas, descobrir a sua relação. Definir os seus destinos. Como, na minha opinião, não há nada mais de maneira interessante no livro, do que o destino do herói de pessoa. E estes destinos — nas mãos do escritor. Como é possível escrever sobre a pessoa, sem conhecê-lo? Em primeiro lugar é necessário alcançar-se "departamento de recursos humanos". É necessário saber tudo sobre cada um dos heróis, desde então quando nasceu e que com ele foi antes que viesse a páginas do livro e acabamento o que com ele então será depois que deixou o livro.

A abundância de heróis é característica de trabalhos modernos. Mas sobre todo o mundo — sobre cada pessoa que aparece em páginas do livro — o autor é obrigado a saber tudo. Não é importante se tudo isso entrará na novela ou não. E a nobreza — é necessário! Então uma etiqueta a frase será possível caracterizar a pessoa, e haverá pessoas, mas não carateres, livros, mas não a lista de pessoal.

É impossível também negligenciar a exatidão acerca do tempo de ação … vamos lembrar-se, a narração em clássicos como de hábito começou: "De tarde de junho quente 1858 …" — etc. Dos seus livros sempre claramente, quando e onde há uma ação. E logo, quando não naquele ano, e é único cada dia, não é semelhante no prévio, é especialmente importante. Sei-o da própria experiência amarga. O fracasso do meu jogo "A lei de Wintering" em muitos aspectos foi explicado pelo que sou qualquer "tempo deslocado" e a mentira, a falsidade resultou: o que foi possível no círculo ártico de 1935 quando fui lá já ficou impossível no círculo ártico de 1941 … a Vida deu um passo para frente.

Na exatidão geral em tudo é uma lei do escritor. Aqueles de nós quem trabalha em sujeitos industriais têm de saber especialmente, e é bom, meticulosamente para saber o equipamento, tecnologia, produção. A pessoa do trabalho não pode ser mostrada sem ele.

Resultei estar presente à discussão do jogo de um dramaturgo jovem de qualquer maneira. Todos amigavelmente criticaram o jogo. Nele dois steelmakers foram trazidos. Um — "conservador", o outro — "inovador", mas ambos foram igualmente pálidos e desinteressantes. Então perguntamos o autor que nos disse não "de arte", e pelas próprias palavras, simplesmente o que é querido pelo inovador e contra o que o conservador argumenta, e repentinamente ficou claro que o próprio autor não só não sabe que, e e em geral sobre o negócio de martinete tem um conceito vago. Se vale a pena ser surpreso depois daquele que o jogo não apareceu?

O escritor tem de saber a uma tecnologia de sutileza do negócio, até não para que o descreva e que para entender tudo e ver, e tendo visto — para encontrar nele figurativo, que é humano e poético. Ninguém exige do escritor que descrevesse todos estes parafusos e pinos — escreve não a lista de preços, mas tem de saber todos estes pinos e parafusos, de outra maneira para ela e o carro só será caos de ferro e a pessoa — o criador do carro — permanecerá pouco nítido. Contarei além disso da experiência. Só estudando literatura técnica, manuais da mineração, falando com mestres e acontecendo em minas, posso escrever aquelas páginas no livro "Donbass" que amo. Também há neste livro várias inexatidões para as quais terrivelmente me ruborizo: os meios, estudados não tudo como é necessário!. Os corrigirei na primeira edição. E novamente irei a Donbass — olhar, observar, estudar …

É muito de, o escritor tem de saber muito! Além da coisa principal, o principal por causa do que o livro é escrito, tem de saber também a massa do menor. Quero dizer "o segundo plano" no livro.

O cenário legalmente não exige tal abundância de detalhes como a novela. E é claro. Não é necessário descrever detalhadamente a aparência do herói — haverá um ator vivo. Não é necessário escrever uma paisagem — haverá um operador. Haverá natureza viva. Haverá um diretor, os artistas, etc., etc. O cinema tem muitos meios gráficos.

No escritor quando escreve a novela, só uma arma — a palavra. A palavra tem de representar tanto o herói, como natureza e vida que vai lá, "no segundo plano". Se sim este segundo plano é necessário em geral? É necessário que seja necessário. Não por causa do ornamento, jardinagem do livro, deixam-no passar, E para que o leitor visse no nosso livro não a composição do autor segundo o esquema governado e vida. Vida com todas as suas pinturas, cheiros, modulações, detalhes. Com esta finalidade tanto a paisagem é necessária, como descrições são necessários, e toda esta massa de detalhes que como se não resolva nada no livro, e de fato e crie aquele encanto de fatos da vida que assim nos submete em Sholokhov, Fadeyev, Fedin, as novelas de Katayev.

E ao escritor quando é capaz de escrevê-lo e sabe a vida, é mais fácil trabalhar. Para mim, por exemplo, é terrivelmente difícil compor "cenas em um escritório", reuniões, episódios de câmara. Entendo que é necessário "enfeitar" estas cenas. Aqui também começa: "sorriu", ou "tendo arreganhado, contou", ou "tendo deslocado sobrancelhas desgrenhadas, falou" … a Maioria é maçante para escrever!. E todos porque isto eu zrimo não imaginou este escritório ou sala de conferências onde há uma discussão quente, interessante; não descrevi uma mesa na qual o meu herói pode inclinar-se, não escreveu uma janela na qual olharia, não deu a vida atrás desta janela …

Aqui já falo, como pode ver, sobre o trabalho direto do escritor atrás de uma escrivaninha. É a etapa mais alegre e mais difícil do nascimento do livro. É uma estação de colheita literária. Aqui decide se os seus planos amadureceram se haverá bastante força fraca para encher o desenho do sangue vivo e quente.

Fomos ensinados mais do que uma vez pelos nossos grandes mestres: o trabalho no trabalho mais, nova versão, reescreve!. E são palavras douradas. Não há nada mais jovialmente como trabalhar, trabalhar, trabalha no livro!. Para refazer, reescreva, ver como nos seus olhos amadurece e a criança torna-se mais bonita seus. Processo de criatividade — o mais caro no nosso trabalho.

No verão de 1938 chamaram-me em cursos de comandantes de um estoque. Terminei cursos em honras e fui certificado a uma posição do comandante do batalhão.

Desde então sou forte unido com o exército. Logo chamaram-me novamente, já no meu regimento (o 229o tiroteio) onde constantemente fui o chefe do pessoal de batalhão, substituiu o comandante de batalhão e, finalmente, com o assistente ao chefe do pessoal de um regimento na investigação. Nesta qualidade participei em 1939 em uma campanha à Bielorrússia Ocidental.

Então no mesmo 1939 foi lançado na frente finlandesa. Esteve implicado em lutas no Istambul Karelian. Tinha a imprudência para escrever articular ao jornal de exército, e imediatamente pela ordem de Puarm foi devolvido em "um estado primitivo", no jornal. Depois do fim da campanha finlandesa todos nós, escritores, PUR desativado.

Quando a guerra Patriótica começou, fui nomeado no jornal dianteiro da frente do Sul. Desde o princípio ao dia último as guerras foi um correspondente de guerra. Este caminho resumidamente pode ser descrito assim: de Chernovits a Tuapse — no Leste, e de Tuapse a Berlim — no Oeste. Durante este tempo escrevi "Cartas ao companheiro", "Histórias sobre a alma de soldado", "Alexey Kulikov, lutador", etc.

Portanto resultou que tive de estar em guerra em Donbass, muito em casa.

Em consequência dele houve o meu livro "Não subjugado". Escrevi-o muito rapidamente e por isso houve "matéria-prima". Lamento que isto não possa fazer tudo isto querido. Mas partiu a tempo, estou também feliz com ele. A sua circulação já passou para um milhão de cópias. É traduzido e publicado em vinte e três países do mundo.

Para este livro para mim o prêmio de Stalin do segundo grau foi concedido (para 1943 — 1944).

Terminei a guerra em Berlim. Estive presente à captura de Reichstag, esteve naquela reunião onde a capitulação da Alemanha foi assinada, viu Goebbels morto, etc., etc. Mas sobre ele não conseguiu ainda escrever. Durante a guerra é concedido a ordem a guerra Patriótica de mim grau, um prêmio da Estrela Vermelha, medalhas por Odessa, o Cáucaso, Varsóvia, Berlim. Em total tenho nove prêmios do governo.

Depois da guerra o escritório editorial "Pravdy" enviou-me aos Balcãs. Visitei a Bulgária, a Romênia, a Jugoslávia, a Hungria e a Tchecoslováquia. Da Tchecoslováquia I segundo a decisão do Partido comunista de todo União (comunistas) do Comitê central foi chamado e enviado ao Japão. Fiquei no Japão três meses e meio. Visitado também as Filipinas. Sobre ele escreveu vários esboços "à Verdade".

Exceto o enumerado acima de livros, ainda escreveu jogos "Os jovens de Pais", "Lei de Wintering" e cenários de filmes "It Was in Donbass", "Não subjugados", "O tribunal das pessoas".

No outono de 1946 depois da decisão histórica do Comitê central do Partido comunista de todo União (comunistas) em revistas, na substituição da direção da União dos Escritores, fui eleito o secretário do grupo partidário de presidência do WORD DE POSIÇÃO DE PROGRAMA e o membro da secretaria da União dos Escritores. Foi eleito o deputado do Conselho Supremo de RSFSR.

Para o cenário "Mineiros de Donetsk" para mim o prêmio de Stalin II do grau para 1951 foi concedido (em conjunto com Alekseev Vladimir Abramovich).

Fonte: Boris Leontyevich Gorbatov. Trabalhos colecionados em quatro volumes. O volume 1. M de "Verdade", 1988

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