B. L. Gorbatov

Fui nato nel 1908 in Donbass su Petromaryevsky (al giorno d'oggi Pervomaisk) la miniera. Questo — in mezzo chilometro da miniera di Irmino Centrale dove Stakhanov regola il record.

La mia infanzia I sulla miniera ha speso, tutta la gioventù — in Donbass. Ebbi dodici anni quando insieme con altri ragazzi organizzammo il gruppo comunista da bambini, il primo in Ucraina (al giorno d'oggi sono pionieri). Non ebbi quattordici anni quando fui ammesso Komsomol. Ebbi diciannove anni quando fui accettato il candidato per Partito di comunista di ogni Unione (i bolscevichi). Dal 1930 sono il membro del partito. Così come l'eroe del mio libro "La mia Generazione", "Non sono stato mai l'indipendente".

Nell'infanzia ho lavorato all'impianto di Kramatorsk in Donbass come lo scolaro della piallatrice. Ma molto presto ha amato la letteratura. È diventato il corrispondente di lavoratore. In maggio 1922 nel giornale provinciale di Donbass "L'ogni unione stokehole" la mia prima storia "Piena e Affamata" fu pubblicata. Sono stato invitato a lavorare nel giornale. Sono diventato il giornalista — e già per il resto di vita.

Nel 1924 organizzammo l'Unione di scrittori proletari di Donbass "la Faccia". Ho lavorato in esso. Nel 1925 fu il delegato del primo congresso di ogni Unione di scrittori proletari e fu scelto in asse di VAPP.

In marzo 1926 al vicino congresso fui eletto uno di segretari di VAPP e mi trasferii a Mosca. In questo tempo scrissi versi, furono pubblicati nei giornali centrali e i registri. Ci doveva essere libro dei miei versi.

Ma la caduta dello stesso anno feci due importanti per me le decisioni: ho capito che non sono il poeta, fermato scrivere versi e ho deciso di ritornare a Donbass. Sono state, veramente, soluzioni sagge! Secondo la mia opinione, hanno salvato la mia vita creativa.

Là ho scritto il mio primo libro "la Cella" — su membri di Komsomol di Donbass. Improvvisamente per me e la casa editrice questo libro ha fatto il successo, ha apparito dieci edizioni. È stato tradotto al tedesco, e è bruciato in seguito nel fuoco di Hitlerite in Berlino. Il seguente che il mio libro "La nostra Città" è stato crudelmente scarified dalla nostra stampa — e questa critica è stato la lezione, utile per me.

Nel 1928 il Comitato Centrale di Leninista di ogni Unione la Lega comunista Giovane mi mandò il rappresentante del Comitato Centrale alla casa editrice di stato. Mi sono trasferito a Mosca.

Nel 1930 il mio termine venne per esser telefonato per servizio militare.

Così come qualsiasi membro di Komsomol, ho sognato per ricevere la preparazione militare. È utile! Anche è stato utile.

Sono servito come l'uomo militare Rosso nel Caucaso, sul confine turco, nel 2o reggimento di montagna caucasico. Partecipato nella campagna di montagna, è stato il membro di ufficio del partito di reggimento, ha curato il giornale di reggimento e stazhirovat sul comandante del plotone. Allora è diventato il comandante del plotone.

Avere demobilized da esercito, restituito a Mosca e è diventato il corrispondente speciale di "Verità". Da allora la mia vita è per sempre collegata a "Verità".

Ho fatto un po' viaggio sopra il paese molto. È stato su nuovi edifici, impianti, miniere. A me ha soffiato nel primo, e il poi secondo altoforno di Magnitogorsk, ha messo in moto Dneproges, associazione di Solikamsk, la produzione di blumi di Makiivka. Sono stato a tutta l'acciaieria dell'URSS, su sezioni, minerale, sale, potassa e miniere d'oro. Su tutto questo ho scritto schizzi a "Verità". Ci sono stati parecchi libri dei miei schizzi: "Padroni", "Komintern" eccetera. Sono vissuto quasi due anni in Urals.

Nel 1934 ci fu il mio nuovo libro "La mia Generazione".

In questo tempo amai l'aereo. Siccome il comandante della provvista è partito riqualificandosi in aereo. C'è stato allora l'assistente al comandante da parte politica in volo di aerei leggeri di costruzione Yakovlev su itinerario Mosca — Irkutsk — Mosca. Poiché questo volo di piccole macchine registra in quel tempo mi ha assegnato l'arma onorevole di Osoaviakhim.

Allora lasciato con V. S. Molokov all'Artico: Mosca — il lago di Dickson.

Sul lago di Dickson dovevo rimanere siccome Molokov doveva esportare pazienti. Ho passato l'inverno. Circa un anno ha passato l'inverno quello che non si è mai pentito su. Si è innamorato con l'Artico.

Nel 1936, inoltre come una parte dell'equipaggio di Molokov, partecipai al volo Artico attraverso tutto l'Artico. Abbiamo volato in trentamila chilometri dalla barca volante, abbiamo visitato tutti i winterings, la Kamchatka, Chukotka, le Isole di Comandante, il Mare di Okhotsk — e abbiamo concluso il volo sul Fiume Mosca dove siamo stati incontrati da teste del gruppo e il governo.

Per questo volo mi hanno assegnato l'ordine "il Segno di Onore".

Nel 1937 continuato per volare sul Nord. È stato sulle miniere di Lensky, in Siberia eccetera. Come risultato di questo hobby per il Nord c'è stato il mio libro "l'Artico Ordinario" — la maggior parte il mio caro libro.

Voglio accentuare qui che l'esperienza di vita, savoir i vivre sono acquistati non occasionali, "i viaggi d'affari creativi". Tutta la vita dello scrittore è la supervisione continua, quotidiana e lo studio. Quanto a me — che solo dietro la scrivania ricordo che sono lo scrittore. Provo a dimenticare su esso quando vivo tra la gente, voglio vivere semplicemente siccome la gente vive, senza pensare di come descriverò allora questa nuvola o la piccola barba di questa persona, ma involontariamente ricordo sia questa nuvola sia questa piccola barba. Purtroppo di rado scrivo qualcosa nel notebook, ma tutti quello che è stato visto hanno sentito, riconosciuto fermamente è posposto in memoria come se in granai. E i questi granai sinceri sono più completi, questo è più facile da scrivere.

Il servizio enorme mi è stato servito dal mio lavoro lungo nel giornale come il corrispondente speciale. Il giornale mi ha dato la probabilità di viaggiare in ogni parte di tutto il nostro paese, incontrare molte persone notevoli e, la cosa principale, incontrarli in modo efficiente. Per il giornalista dei soviet studio certamente responsabile, severo e commerciale di materiale; il giornalista come necessario meticolosamente penetra in tecnologia di affari, diffidentemente ascolta qualsiasi relazione, deve esplorare tutto le proprie mani se non vuole portare l'edizione e ingannare i lettori. Secondo la mia opinione, per il lavoro di scrittore nel giornale è insostituibile. In ogni caso, personalmente mi sento obbligato al giornale da tutto che so e sono capace.

Il giornale mi ha insegnato a parlare con la gente sia il cuore a cuore sia "essenzialmente". Per esempio, non ho mai parlato con la persona, rimanendo prima di me il blochetto per appunti. Da esperienza so che, avendo notato il blochetto per appunti, il Suo eroe futuro involontariamente e dai migliori motivi comincerà a dirLe non quello che è veramente. Abbellirà "poco", prisochinyat, parla già non semplicemente, e per stampa, per letteratura.

"закромо´в" considero il processo di riempitura come il primo e, forse, il processo più importante nella vita dello scrittore.

Ma qui il nuovo libro è concepito. Sembra che i Suoi granai sono piuttosto completi in modo che scriverlo. Adesso solo — si siedono al tavolo e il rotolo! Se lo studio di vita si ferma adesso? Certamente, no. Anzi, subito diventa il più attivo, il creativo, il consapevole. Adesso non soltanto vive, adesso cerca. Cerca la gente che è necessaria per Lei. Lo cerca è compreso, esigentemente, captiously …

Di storie di scrittori su prototipi degli eroi ci può qualche volta essere rappresentazione che lo scrittore è stato soltanto fortunato: felicemente incontrato la persona interessante e ha scritto su lui. Ma non si incontrerebbe — e non sarebbe in letteratura di questo eroe.

Ma questi incontri felici, di regola, avvengono a quegli scrittori che attivamente cercano e bene sanno quello che cercano. Lo scrittore — non l'escavatore d'oro di tipo vecchio sognante di "farta", della pepita che improvvisamente da solo La è data in mani. Lo scrittore è simile piuttosto al minatore-vagabondo che fa strada a nuovi strati, perfettamente sapendo dove e come si trovano.

Per trovare e vedere nuovo in vita, molte cose sono necessarie per sapere di questa vita. Qui, siccome mi è rappresentato, "la legge di riproduzione espansa" lavora. A me persone, lo scrittore che quelli giorni quando Magnitogorsk fu in via di costruzione, arrivò là è ricordato, girovagò strade con il blochetto per appunti in mani, fermò la gente, gli fu rappresentato e chiese: Se "Può dirmi qualcosa che potevo usare nella forma immaginaria?" Che la gente poteva dire esso? Su che poteva chiedergli? È arrivato a Magnitogorsk, quanto a caccia come sullo spargimento d'oro e, certamente, è partito con qualcosa. E "le pepite" veramente rimangono dappertutto, ma non poteva vederli.

Voglio accentuare particolarmente la necessità di studio attivo, intelligente, commerciale di vita. Il processo di considerazione di libro futuro è il processo insolitamente importante. Veramente, durante questo periodo anche decide: il libro si presenterà o non si presenterà. Qui anche comincia a mescolare i granai. Comincia a scegliere prezioso, importante, necessario. Comincia nel cervello — a organizzare, costruire il libro futuro di caos di impressioni e immagini come la casa da materiale di costruzione.

Spesso a noi, parlando su abilità dello scrittore, avaro principalmente lavorano nella parola, in immagine, sull'epiteto, precisamente tutta l'abilità dello scrittore consiste per iscritto la buona frase. Nel frattempo lo stadio di creazione del libro alla scrivania, secondo la mia opinione, è lo stadio molto più decisivo. In questo tempo è necessario portare in chiarezza d'idea e ha pensato che vuole dire al lettore prima di tutto; è necessario mettere in modo che in vita vedesse perché il materiale enorme e è facile da penetrarlo. E qui sostengo il piano. So che i nostri classici mai senza piano hanno lavorato.

Non ho paura di usare — a questo stadio — la parola "lo schema". Sì, è necessario costruire lo schema, il disegno di libro futuro. Localizzi la gente, scopra il loro rapporto. Definisca i loro destini. Perché, secondo la mia opinione, non c'è niente più in modo interessante nel libro, che destino dell'eroe di persona. E questi destini — nelle mani dello scrittore. Com'è possibile scrivere sulla persona, senza conoscerlo? Prima di tutto è necessario ottenersi "il reparto di risorse umano". È necessario sapere tutto su ciascuno degli eroi, da quando fu nato e che con lui fu prima che venne a pagine del libro e finitura quello che con lui sarà allora dopo che lasciò il libro.

Abbondanza di eroi è caratteristico di lavori moderni. Ma su tutti — su ogni persona che appare a pagine del libro — l'autore si sente obbligato a sapere tutto. Non è importante se tutto questo entrerà nel romanzo o no. E la nobiltà — è necessario! Allora un'etichetta la frase sarà possibile caratterizzare la persona, e ci sarà gente, ma non caratteri, libri, ma non la lista di personale.

È impossibile trascurare anche l'accuratezza riguardo a tempo di azione … ricordiamo, la narrazione a classici come al solito ha cominciato: "Di sera di giugno calda il 1858 …" — eccetera. Dai loro libri sempre chiaramente, quando e dove c'è azione. E adesso, quando non questo anno, e è unico ogni giorno, non è simile su precedente, è particolarmente importante. Lo so da propria esperienza amara. Il fallimento del mio gioco "La legge di Svernare" in molti aspetti è stato spiegato da quello che sono qualsiasi "tempo spostato" e la bugia, la falsità spenta: quello che fu possibile nell'Artico del 1935 quando fui là diventò già impossibile nell'Artico del 1941 … la Vita fece un passo avanti.

In accuratezza generale in tutto è la legge per lo scrittore. Quelli da noi chi lavora in soggetti industriali hanno bisogno di particolarmente sapere, e è buono, meticolosamente per sapere attrezzature, la tecnologia, la produzione. La persona di lavoro non può esser mostrata senza esso.

Sono capitato di essere presente all'atto di discussione del gioco di un drammaturgo giovane in qualche modo. Tutti amichevolmente hanno criticato il gioco. In esso due steelmakers sono stati portati. Un — "il conservatore", l'altro — "l'innovatore", ma ciascuno di essi è stato ugualmente pallido e ininteressante. Allora abbiamo chiesto all'autore che ci ha detto non "artisticamente", e dalle proprie parole, semplicemente quello che è voluto dall'innovatore e contro quello che il conservatore discute, e improvvisamente è diventato chiaro che l'autore stesso non solo non sa che, ed e in generale su affari martin ha il concetto vago. Se vale esser sorpreso dopo quello che il gioco non ha apparito?

Lo scrittore deve sapere alla tecnologia di sottigliezza di affari, perfino non in modo che descriverlo e che per capire tutto e vedere, e avere visto — per trovare in esso figurativo, che è umano e poetico. Nessuno esige dallo scrittore che descrivesse tutte queste viti e catenacci — scrive non il listino prezzi, ma deve sapere tutti questi catenacci e viti, altrimenti per lui e la macchina sarà solo il caos di ferro e la persona — il creatore della macchina — rimarrà non chiaro. Racconterò inoltre da esperienza. Solo studiando la letteratura tecnica, i libri di testo d'industria mineraria, conversazione con padroni e avvenimento in miniere, potevo scrivere quelle pagine nel libro "Donbass" che amo. Anche c'è in questo libro parecchie inesattezze per cui penosamente arrossisco: i mezzi, studiati non tutto com'è necessario!. Li correggerò nella prima edizione. E di nuovo andrò a Donbass — per guardare, osservare, studiare …

È molto di, lo scrittore deve sapere molto! Oltre alla cosa principale, l'essenziale per quello che il libro è scritto, deve sapere anche la massa di minore. Voglio dire "il secondo piano" nel libro.

Lo scenario legalmente non esige un tal abbondanza di dettagli come il romanzo. E è chiaro. Non è necessario descrivere in dettaglio l'apparizione dell'eroe — ci sarà attore vivente. Non è necessario scrivere il paesaggio — ci sarà operatore. Ci sarà natura viva. Ci saranno direttore, artisti, eccetera, eccetera. Il cinema ha molti mezzi grafici.

Allo scrittore quando scrive il romanzo, solo una arma — la parola. La parola deve abbozzare sia l'eroe, sia la natura e la vita che va là, "sul secondo piano". Se sì questo secondo piano è necessario in generale? È necessario che sia necessario. Non per ornamento, il giardinaggio del libro, lo lasciano passare, E in modo che il lettore vedesse nel nostro libro non la composizione dell'autore secondo lo schema a righe e la vita. Vita con tutte le sue vernici, odori, modulazioni, dettagli. Con questo scopo sia il paesaggio è necessario, sia le descrizioni sono necessari, e tutta questa massa di dettagli che come se non risolva niente nel libro, e veramente e crea quel fascino di fatti di vita che così ci presenta in Sholokhov, Fadeyev, Fedin, i romanzi di Katayev.

E allo scrittore quando è capace di scriverlo e sa la vita, è più facile da lavorare. Per me, per esempio, è penosamente difficile da comporre "scene nell'ufficio", gli incontri, gli episodi di camera. Capisco che è necessario "decorare" queste scene. Qui anche comincia: "ha sorriso", o "avere fatto un gran sorriso, ha raccontato", o "avere spostato sopraccigli arruffati, ha parlato" … La maggior parte è noioso per scrivere!. E tutti perché questo io zrimo non ha immaginato questo ufficio o la sala di conferenza dove c'è discussione calda, interessante; non ho descritto il tavolo su cui il mio eroe poteva contare, non ha scritto la finestra in cui guarderebbe, non ha dato la vita dietro questa finestra …

Qui parlo già, come può vedere, su lavoro diretto dello scrittore dietro la scrivania. È lo stadio più lieto e più difficile della nascita del libro. È la stagione di raccolto letteraria. Qui decide se le Sue intenzioni hanno maturato se ci sarà sufficiente forza penosa per riempire il disegno di sangue vivo e caldo.

Ci insegnarono più che una volta i nostri grandi padroni: il lavoro sul lavoro più, il remake, riscrive!. E sono parole d'oro. Non c'è niente più gioiosamente come lavorare, lavorare, lavorare nel libro!. Rifaccia, riscriva, vedi come sui Suoi occhi matura e il bambino diventa più carino vostri. Processo di creatività — il più caro nel nostro lavoro.

Nell'estate del 1938 fui chiamato su corsi di comandanti della provvista. Ho concluso corsi con onori e sono stato certificato alla posizione del comandante del battaglione.

Da allora sono forte collegato a esercito. Presto sono stato chiamato di nuovo, già nel mio reggimento (la 229esima sparatoria) dove immancabilmente sono stato il capo del personale del battaglione, ha sostituito il comandante di battaglione e, alla fine, con l'assistente al capo del personale del reggimento su indagine. In questa qualità partecipai nel 1939 alla campagna a Belarus Occidentale.

Allora nello stesso 1939 fu lanciato sul fronte finlandese. Partecipato in lotte sull'Istmo Karelian. Ebbe l'imprudenza per scrivere l'articolo al giornale militare, e immediatamente dall'ordine di Puarm fu restituito "nello stato primitivo", nel giornale. Dopo della fine della campagna finlandese tutti noi, gli scrittori, PUR disattivato.

Quando la guerra Patriottica cominciò, fui assegnato nel giornale davanti del fronte del sud. Dal primo fino all'ultimo giorno le guerre fu il corrispondente di guerra. Questa strada brevemente può esser descritta così: da Chernovits a Tuapse — sull'Oriente, e da Tuapse a Berlino — sull'Ovest. A quel tempo ho scritto "Lettere al compagno", "Le storie sull'anima di soldato", "Alexey Kulikov, il combattente", eccetera.

Quindi è avvenuto che dovevo essere in guerra in Donbass, molto a casa.

Come risultato di esso c'è stato il mio libro "Ingiù di morale". L'ho scritto molto rapidamente e perciò c'è stato "il petrolio grezzo". Mi pento che questo non poteva fare tutto questo voluto. Ma è partito in tempo, sono felice anche di esso. La sua circolazione già è passata per un milione di copie. È tradotto e pubblicato in ventitré paesi del mondo.

Per questo libro a me il premio di Stalin del secondo grado fu assegnato (per il 1943 — il 1944).

Ho concluso la guerra in Berlino. Sono stato presente prendendo Reichstag, è stato a quell'incontro dove la capitolazione della Germania è stata firmata, ha visto Goebbels morto, eccetera, eccetera. Ma su esso non è riuscito a scrivere già. Durante guerra è assegnato l'ordine la guerra Patriottica di io il grado, il premio della Stella Rossa, le medaglie per Odessa, il Caucaso, Varsavia, Berlino. In totale ho nove premi governativi.

Dopo che l'edizione di guerra di "Verità" mi mandò ai Balcani. Ho visitato la Bulgaria, la Romania, la Jugoslavia, l'Ungheria e la Cecoslovacchia. Dalla Cecoslovacchia I sulla soluzione di Partito di comunista di ogni Unione (i bolscevichi) del Comitato Centrale è stato chiamato e mandato al Giappone. Sono rimasto in Giappone tre mesi e mezzo. Visitato anche le Filippine. Su esso ha scritto parecchi schizzi a "Verità".

Eccetto l'elencato al di sopra di libri, ha scritto ancora giochi "La gioventù di Padri", "La legge di Svernare" e gli scenari per film "It Was in Donbass", "Ingiù di morale", "La corte della gente".

Nell'autunno del 1946 dopo la soluzione storica del Comitato Centrale di Partito di comunista di ogni Unione (i bolscevichi) su registri, a sostituzione della direzione dell'Unione degli Scrittori, fui eletto il segretario di gruppo del partito di presidium di SSP e il membro del segretariato dell'Unione degli Scrittori. È stato eletto il deputato del Consiglio Supremo di RSFSR.

Per lo scenario "i Minatori di Donetsk" a me il premio di Stalin II di grado per il 1951 fu assegnato (insieme con Alekseev Vladimir Abramovich).

Fonte: Boris Leontyevich Gorbatov. Lavori raccolti in quattro volumi. Il volume 1. M di "Verità", 1988



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