B.L.Gorbatov

Je suis né en 1908 à Donbass sur Petromar'evsky (à présent De premier mai) la mine. Cela — dans le semi-kilomètre de la mine «Irmino Central», où Stakhanov a établi le record.

Mon enfance je sur la mine ai passé, toute la jeunesse — à Donbass. À moi était douze ans, quand avec d'autres garçons nous avons organisé premier en Ukraine le groupe d'enfant communiste (à présent c'est les pionniers). À moi il n'y avait pas quatorze ans, quand m'ont accepté au Komsomol. À moi était dix-neuf ans, quand m'ont accepté par le candidat à VKP (). Dès 1930 moi le membre du parti. Comme le héros de mon livre «Ma génération», «moi n'était jamais le sans-parti».

Dans l'enfance je travaillais à l'usine Kramatorsky à Donbass l'élève du raboteur. Mais beaucoup tôt s'est passionné pour la littérature. Est devenu le correspondant ouvrier. En mai 1922 dans le journal de gouvernement de Donbass «De toute l'Union kotchegarka» on imprimait mon premier récit «Copieux et affamé». De moi ont invité à travailler dans le journal. Je suis devenu le journaliste, — et déjà pour la vie.

En 1924 nous avons organisé l'Union des écrivains prolétariens de Donbass "le Chantier". Je travaillais dans lui. En 1925 était le délégué du premier congrès De toute l'Union des écrivains prolétariens et était élu au conseil d'administration VAPP.

En mars 1926 au congrès suivant j'étais élu un des secrétaires VAPP et a déménagé à Moscou. À cette époque j'écrivais les vers, ils étaient imprimés dans les journaux centraux et les revues. Devait sortir le livre de mes vers.

Mais l'automne de la même année j'ai pris deux importantes décisions pour moi : j'ai compris que je non le poète, ai cessé d'écrire les vers et a décidé de revenir à Donbass. C'étaient, ma parole, les décisions sages! À mon avis, ils ont sauvé ma vie créatrice.

Là j'ai écrit mon premier livre "la Cellule" — sur les komsomols de Donbass. Brusquement pour moi et la maison d'édition ce livre avait du succès, est sortie par dix éditions. L'ont traduit en allemand, et elle brûlait par la suite sur le feu hitlérien à Berlin. Mon livre suivant «Notre ville» était cruellement critiqué par notre sceau — et cette critique était la leçon utile à moi.

En 1928 du Comité Central VLKSM m'a envoyé par le représentant du Comité Central à Gosizdat. J'ai déménagé à Moscou.

En 1930 mon délai est venu être appelé à l'armée.

Comme tout komsomol, moi rêvait de recevoir la préparation militaire. Il sera utile! Il fut utile.

Je servais du soldat de l'Armée rouge dans le Caucase, à la frontière turque, à 2-ème Caucasien gorno-de tireurs au régiment. Participait à la marche de haute montagne, était le membre du bureau d'une organisation du parti de régiment, éditait le journal de régiment et stajiroval sur le chef de peloton. Puis est devenu le chef de peloton.

demobilizovavchis' de l'armée, est revenu à Moscou et est devenu l'envoyé spécial de "la Vérité". Depuis ce temps-là ma vie est liée pour toujours à "la Vérité".

J'ai voyagé beaucoup par le pays. Était sur les bâtiments neufs, les usines, les mines. À moi ont soufflé premier, et puis le deuxième haut fourneau de Magnitki, Dneproges ont lancé, le combinat De Solikamsk, le blooming Makeevsky. J'étais sur toutes les usines métallurgiques de l'URSS, sur les terrains, les mines minières, salines, potassiques et d'or. Sur tout cela j'écrivais les essais à "la Vérité". Sont sortis quelques livrets de mes essais : "les Maîtres", "le Komintern" et etc. Presque deux ans j'ai vécu sur l'Oural.

En 1934 est sorti mon nouveau livre «Ma génération».

À cette époque je me suis passionné pour l'aviation. Comme le commandant du stock partait la rééducation dans l'aviation. Était puis le capitaine adjoint de la partie politique dans la traversée en avion des avions faciles de la structure Yakovleva selon l'itinéraire Moscou — Irkoutsk — Moscou. Pour celui-ci de record à cette époque-là j'étais décoré la traversée en avion des petites voitures par l'arme honorable Osoaviakhima.

Puis a volé de V.S.Molokovym à l'Arctique : Moscou — les îles le Dickson.

Sur l'île le Dickson je devais rester, puisque Molokov devait emporter les malades. J'ai hiverné. Hivernait près d'un an, quoi a regretté jamais. A aimé l'Arctique.

En 1936, de nouveau au nombre de l'équipage de Molokova, je participais à la traversée en avion arctique via toute l'Arctique. Nous avons volé sur trente mille kilomètres en bateau volant, ont visité tous les hivernages, sur la Kamtchatka, sur Thcoukotka, sur les îles Komandorsky, sur la mer d'Okhotsk — et ont fini la traversée en avion sur Moscou-rivière, où nous étions rencontrés par les chefs du parti et le gouvernement.

Pour cette traversée en avion j'étais décoré de l'ordre «le Signe de l'Honneur».

En 1937 continuait à voler sur le Nord. Était sur les mines Lensky, en Sibérie et etc. À la suite de cette passion pour le Nord est sorti mon livre «l'Arctique Ordinaire» — mon livre le plus aimé.

Je veux ici souligner que l'expérience de vie, la connaissance de la vie sont acquise logique, «les missions créatrices». Toute la vie de l'écrivain est l'observation continue quotidienne et l'étude. Quant à moi — cela je seulement après le bureau me rappelle que je suis l'écrivain. Je tâche d'oublier cela, quand je vis parmi les gens, je veux vivre simplement, comme les gens vivent, sans penser comment je décrirai ensuite ce nuage ou la barbiche de cette personne, mais je retiens involontairement ce nuage et cette barbiche. Malheureusement, j'inscris rarement quelque chose à l'agenda, mais tout vu, entendu, appris est remis solidement à la mémoire, comme aux coffres à blé. Et ces coffres à blé chaleureux est plus complets, il est plus facile d'écrire.

Le service immense était rendu à moi par mon travail de longue date dans le journal à titre de l'envoyé spécial. Le journal m'a donné la possibilité de parcourir tout notre pays, se rencontrer avec plusieurs gens remarquables et, l'essentiel, se rencontrer avec ceux-ci en homme d'affaires. Pour le journaliste soviétique absolument responsable, sévère et notamment l'étude d'affaires du document; le journaliste en cas de force majeure dotochno examine la technique de l'affaire, il écoute incrédulement toutes relations, il doit tâter tout par les mains personnelles, si ne veut pas amener la rédaction et tromper les lecteurs. À mon avis, pour l'écrivain le travail dans le journal est irremplaçable. En tout cas, personnellement je suis engagé au journal par tout que je connais et je sais.

Le journal a appris à parler de moi aux gens à coeur ouvert et "au fond". Je, par exemple, ne causais jamais avec la personne, en tenant devant lui-même le carnet. De l'expérience je connais que, ayant remarqué le carnet, votre futur héros involontairement et des meilleures impulsions commencera à vous raconter non qu'est en fait. Il embellira "à peine", prisotchinyat', en effet, il dit déjà non simplement, et pour le sceau, pour la littérature.

Je trouve le procès du remplissage "zakromo'v" comme le premier et peut-être par le plus important procès dans la vie de l'écrivain.

Mais on conçoit voici un nouveau livre. Il Semble que tes coffres à blé sont assez complets pour lui écrire. Maintenant seulement — s'assois pour la table et roule! Si cesse maintenant l'étude de la vie ? Certainement, non. Au contraire, notamment maintenant il devient le plus actif, créateur, conscient. Maintenant déjà non tu vis simplement, maintenant tu cherches. Tu cherches les gens, qui te sont nécessaires. Tu cherches d'un air intelligent, avec exigence, d'une manière chicaneuse …

Parfois les récits des écrivains des prototypes des héros former se former la représentation que l'écrivain demandait simplement : a rencontré heureusement une personne intéressante et a écrit sur lui. Et non rencontrerait — et ne serait pas dans la littérature de ce héros.

Mais ces rencontres heureuses, en général, arrivent notamment chez ces écrivains, qui cherchent activement et connaissent bien, de quoi cherchent. L'écrivain — non le chercheur d'or d'un vieux type rêvant sur "farte", sur le métal natif, qui t'est donné soudain lui-même aux mains. L'écrivain plutôt srodni au mineur-puisateur, qui pénètre vers les nouvelles couches, en connaissant parfaitement bien, où et comme ils sont.

Pour trouver et voir à la vie nouveau, il faut plus plusieurs sur cette vie la noblesse. Ici, comme il me semble, «la loi de la reproduction élargie» agit. À moi on se rappelle un vieillard, l'écrivain, qui ces jours-là, quand on construisait Magnitka, est venu là-bas, errait selon les rues avec le carnet dans les mains, arrêtait les gens, se leur présentait et demandait : si «vous ne pouvez pas me raconter quelque chose que je pourrais utiliser sous la forme littéraire ?» Que les gens pouvaient lui raconter ? Sur quoi il pouvait les interroger ? Il est venu sur Magnitkou, comme sur la chasse, comme sur le terrain d'or et, certainement, est parti avec rien. Et "les métaux natifs" étaient en effet partout, mais il ne pouvait pas les voir.

Je veux particulièrement souligner la nécessité notamment l'étude active, intelligente, d'affaires de la vie. Le procès de la considération du futur livre est un extraordinairement important procès. Au propre, à cette période se décide : le livre réussira ou on ne réussira pas. Voici tu commences à remuer alors les coffres à blé. Tu commences à prendre précieux, important, nécessaire. Tu commences encore seulement dans le cerveau — organiser, construire le futur livre du chaos des impressions et les images, comme la maison des matériaux de construction.

Souvent chez nous, en disant sur la maîtrise de l'écrivain, ont en vue particulièrement le travail sur bref, sur l'image, sur l'épithète, est exacte toute la maîtrise de l'écrivain comprend pour écrire une bonne phrase. Cependant l'étape de la création du livre encore jusqu'au bureau, à mon avis, est l'étape où décisif plus. À cette époque il faut avant tout amener à la clarté de l'idée et l'idée, qui tu veux communiquer au lecteur; il faut mettre en ordre ce que tu à la vie as vu, car le document immense et dans lui il est facile de couler. Ici je me trouve pour le plan. Je connais que nos classiques jamais sans plan ne travaillaient pas.

Je ne crains pas d'utiliser — à cette étape — le mot "le schéma". Oui, il faut construire le schéma, le plan du futur livre. Disposer des gens, éclaircir leurs relations. Définir leurs destins. Car, à mon avis, il n'y a rien d'une manière plus intéressante dans le livre, que le destin de la personne-héros. Et ces destins — par-devers l'écrivain. Comment on peut écrire de la personne, sans le connaître ? Avant tout il faut établir chez lui-même "le service du personnel". Il faut connaître chacun des héros tout, à partir de, quand il est né et qu'avec lui était avant qu'il vienne sur les pages du livre, et en finissant ce qu'avec lui sera ensuite, après qu'il est parti du livre.

L'abondance des héros est caractéristique pour les oeuvres modernes. Mais l'auteur est engagé à connaître chacun — sur chacun apparaissant aux pages du livre la personne — tout. Il n'est pas important, si tout cela entrera dans le roman ou non. Et la noblesse — faut! Alors par une phrase adroite on pourra caractériser la personne, et il y aura des gens, et non les personnages, les livres, et non le tableau des effectifs.

On ne peut pas négliger et par l'exactitude en ce qui concerne le temps de l'action … nous nous Rappellerons, comme commençait d'habitude la narration chez les classiques : «durant le soir 1858 Chaud de juin …» — etc. de leurs livres il est toujours clair, quand et où il y a une action. Et de nos jours, quand non ce que l'année, et chaque jour est exceptionnel, n'est pas semblable sur précédent, c'est particulièrement important. Je connais cela de l'expérience personnelle triste. L'échec de ma pièce «la Loi de l'hivernage» s'exprimait en plusieurs cas par ce que je suis arbitraire «a rapproché le temps», et a résulté le mensonge, la fausseté : ce qu'était possible en Arctique de 1935, quand j'étais là, est devenu déjà impossible en Arctique de 1941 … A marché en avant la vie.

En général l'exactitude dans tout est une loi pour l'écrivain. Par celui-là de nous, qui travaille sur les sujets industriels, il est particulièrement nécessaire de connaître, et il est bon, dotochno de connaître la technique, la technologie, la production. Il est impossible de montrer la personne du travail sans cela.

J'avais l'occasion quelque peu d'assister à la discussion de la pièce d'un jeune dramaturge. La pièce tout critiquaient unanimement. Dans elle on déduisait deux fondeurs d'acier. Un — "le conservateur", l'autre — "l'innovateur", mais les deux ils étaient également pâles et peu intéressants. Alors nous avons demandé à l'auteur pour qu'il nous ait raconté déjà "n'est pas d'art", et les mots, simplement, quoi veut l'innovateur et contre quoi discute le conservateur, et soudain s'est révélé que l'auteur lui-même non seulement ne connaît pas cela, et et en général sur l'affaire Martin a la notion vague. Si se trouve après cela s'étonner que la pièce n'est pas sortie ?

L'écrivain doit connaître jusqu'à la finesse la technique de l'affaire, même pas pour lui décrire, et pour que le plus tout comprendre et voir, et ayant vu — trouver dans cela figuratif, c'est-à-dire humain et poétique. Personne ne demande à l'écrivain pour qu'il décrive toutes ces vis et les boulons, — il écrit non le catalogue des prix, mais il doit tous ces boulons et les vis la noblesse, autrement pour lui et la voiture sera seulement le chaos de fer, et la personne — le créateur de la voiture — restera incompréhensible. Je dirai de nouveau de l'expérience. En étudiant seulement les publications techniques, les manuels de l'industrie minière, en causant avec les maîtres et suis dans les mines, j'ai pu écrire ces pages dans le livre "Donbass", qui j'aime. Il y a dans ce livre quelques inexactitudes, pour lesquelles je rougis péniblement : signifie, non tout a étudié, comme il faut!. Je les corrigerai dans la première édition. Et j'irai de nouveau à Donbass — regarder, observer, apprendre …

Il y a beaucoup de, l'écrivain beaucoup doit connaître! En dehors de l'essentiel, principal, pour quoi s'écrit le livre, il doit connaître aussi et la masse du secondaire. J'ai en vue «le deuxième plan» dans le livre.

Le scénario ne demande pas légalement une telle abondance des détails, comme le roman. Et c'est clair. Il ne faut pas en détail décrire l'apparence du héros — il y aura un acteur vivant. Il ne faut pas écrire le paysage — il y aura un opérateur. Il y aura une nature vivante. Il y aura un metteur en scène, les peintres etc., etc. le Cinéma a beaucoup de moyens figuratifs.

Chez l'écrivain, quand il écrit le roman, seulement une arme — le mot. Par le mot il doit dessiner le héros, et la nature, et la vie, qui va là, sur «le deuxième plan». Si Oui ce deuxième plan est nécessaire en général ? Il est nécessaire est nécessaire. Non pour l'ornement, l'aménagement d'espaces verts du livre, le dieu avec lui, Et pour que le lecteur voie dans notre livre non la composition de l'auteur selon le schéma réglé, et la vie. La vie avec ses peintures toutes, les odeurs, les modulations, les détails. Pour cela le paysage est nécessaire, et les descriptions sont nécessaires, et toute cette masse des détails, qui comme si ne décide rien et dans le livre, et en fait et crée ce charme de la vérité de la vie, qui nous soumet ainsi dans les romans de Cholokhov, Fadeeva, Fedin, Kataeva.

Et l'écrivain, quand il sait écrire et connaît la vie, il est plus facile de travailler. Pour moi, par exemple, il est péniblement difficile de composer «les scènes dans le cabinet», les séances, les épisodes de chambre. Je comprends qu'il faut ces scènes "colorier". Tu commences Voici : «il a souri», ou «ayant ricané, il a dit», ou «ayant froncé les sourcils poilus, il a prononcé» … le Plus on s'ennuie d'écrire!. Et tout parce que je visiblement ni ne m'imaginais pas ce cabinet, ni la salle d'audience, où il y a une discussion chaude intéressante; je n'ai pas décrit la table, sur qui mon héros pourrait s'appuyer, n'a pas écrit la fenêtre, à laquelle il regarderait, n'a pas donné la vie après cette fenêtre …

Ici je dis déjà, comme vous le voyez, sur le travail direct de l'écrivain après le bureau. C'est l'étape la plus joyeuse et la plus difficile de la naissance du livre. C'est le temps de la moisson d'écrivain. Se décide ici, si ont mûri tes projets, si suffira silenok remplir le plan vivant et le sang vif.

Nous étions appris bien des fois par nos grands maîtres : travaillez plus sur l'oeuvre, refaites, recopiez!. C'est les mots d'or. Il n'y a rien plus joyeusement, comme travailler, travailler, travailler sur le livre!. Refaire, recopier, voir, comment sur tes yeux mûrit et embellit ta création. Le procès de l'oeuvre — le plus cher dans notre travail.

Par un été de 1938 j'étais appelé sur les cours des commandants du stock. J'ai fini les cours avec mention honorable et était attesté à la fonction du chef de bataillon.

Depuis ce temps-là je suis ferme lié à l'armée. Bientôt m'ont appelé de nouveau, déjà à mon régiment (229-ème de tireurs), où j'étais successivement le chef de l'état-major du bataillon, remplaçait le chef de bataillon et, enfin, l'adjoint du chef de l'état-major du régiment selon la reconnaissance. En cette qualité je participais en 1939 à la marche à la Biélorussie Occidentale.

Puis le même 1939 était lancé sur le front Finlandais. Participait aux combats sur isthme De Carélie. Avait l'imprudence d'écrire l'article au journal de l'armée, et en toute diligence par l'ordre POUarma était rendu à "l'état primitif», au journal. Après la fin de la campagne finlandaise de nous, les hommes de lettres, ont traduit à la réserve POUR.

Quand a commencé la Guerre nationale, j'étais fixé au journal de front du front Du sud. Du premier à dernier jour la guerre était le correspondant militaire. On peut décrire cette voie brièvement ainsi : de TcHernovits à Touapse — sur l'est, et de Touapse à Berlin — vers l'ouest. Pour ce temps j'ai écrit «les Lettres au compagnon», «les Récits de l'âme de soldat», «Alexeï Koulikov, le combattant» etc.

Il est arrivé ainsi que je devais faire la guerre beaucoup à Donbass, à la maison.

À la suite de cela est sorti mon livre "Indompté". Je l'ai écrit très vite, et c'est pour cela qu'elle est sortie "cru". Je regrette que n'a pas pu faire tout que voulait. Mais elle est sortie à temps, je suis content de cela. Son tirage a franchi déjà pour un million d'exemplaires. Elle est traduite et publiée dans vingt trois pays du monde.

Pour ce livre on m'attribuait le prix De Staline du deuxième degré (pour 1943—1944).

J'ai fini la guerre à Berlin. J'assistais à la prise du Reichstag, était à cette séance, où signait la capitulation de l'Allemagne, voyait Gebbel'sa crevé etc., etc. Mais sur cela n'a pas encore eu le temps d'écrire. Au cours de la guerre est décoré de l'ordre de la Guerre nationale de I degré, l'ordre de l'Étoile Rouge, les médailles pour Odessa, le Caucase, Varsovie, Berlin. J'ai au total neuf hautes distinctions officielles.

Après la guerre la rédaction de "la Vérité" m'envoyait en mission sur les Balkans. Moi ob'ezdil Bulgarie, la Roumanie, la Yougoslavie, la Hongrie et la Tchécoslovakie. De la Tchécoslovakie selon la décision du Comité Central VKP () m'ont provoqué et envoyaient en mission au Japon. Je suis resté au Japon trois avec la moitié du mois. A visité et les Philippines. Sur cela a écrit quelques essais à "la Vérité".

Excepté les livres énumérés ci-dessus, a écrit encore les pièces «la Jeunesse des pères», «la Loi de l'hivernage» et les scénarios pour les films «c'était à Donbass», "Indompté", «la Cour des peuples».

Par un automne de 1946 après la décision historique du Comité Central VKP () sur les revues, au remplacement de la direction de l'Union des écrivains, j'étais élu le secrétaire du groupe du parti de la présidence SSP et le membre du secrétariat de l'Union des écrivains. Était élu le député du Soviet Suprême de la RSFSR.

Pour le scénario «les mineurs De Donetsk» on m'attribuait le prix De Staline de II degré en 1951 (en commun avec Alekseevym Vladimir Abramovich).

La source : Boris Léontiévitch Gorbatov. Les oeuvres dans quatre volumes. Tom 1. M "la vérité", 1988



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